豐英水中攝影機材 – 經營理念和實務經驗

過去十多年,豐英團隊一直專注在水攝領域,由於我們自己也有水攝的豐富經驗和潛水教練證,長期累積了豐富的拍攝、開發和維修經驗,於是開發了自有品牌 FIT Pro,總代理Anthis等國際知名水攝品牌,更於 2015 年代理英國第一防寒服品牌 Fourth Element(四元素),水攝和潛水的產品線充實且完整。 閱讀全文

拍出質地 – 雙閃打側光

攝影是用 2D 照片去呈現 3D 世界的藝術,為了增添照片的層次感,攝影師常用「構圖」和「打光」的技巧去呈現。就微距打光技巧而言,利用雙閃打均勻側光是最常見用來呈現出拍攝主題質感的手法。
兩顆閃燈究竟要拉多開?
燈臂長度約等於鏡頭罩會最剛好,閃光燈的寬度大概與肩同寬,如果要讓對比更強烈一點,就不要裝擴散罩且把閃燈靠的比較近,反之則把擴散罩裝上去或是把閃燈往兩側拉開到比肩膀還寬。
兩顆閃燈的拉開程度也要考慮微距鏡的焦段,一般來說,如果你當時用的微距鏡焦段比較短,例如60mm,閃燈的距離就要拉的比用100mm微距鏡時還要開些。
選擇拍攝對象和造成的效果
由於光從兩側打,拍攝主題正中間如果有凹進去的結構,則可能會在中間形成陰影,例如Tulamben清潔站張嘴的魚。
扭轉閃燈角度稍加變化
根據想拍出的感覺,可以在打側光的基礎下,再加進順光或是背光的元素進去,只要稍微把閃光燈轉向內或外就可以。

黑背景 v.s. 藍背景

在水下的時間有限,又要考慮氣瓶殘壓/免減壓停留時間/深度等,往往會因為這些壓力讓你無法好好構思,而只思考拍攝主體而沒有好好考慮背景。太複雜的背景往往會讓觀賞照片者分心,所以微距攝影常常尋求簡單的背景,特別是單一顏色,看起來的視覺效果特別強烈。
經典黑背景
黑背景是水下微距常用的拍攝手法,可以凸顯主體的顏色,並且讓原本很複雜的畫面簡化。
為了獲得黑背景,可以選擇某個角度讓主體的背景是對著開闊的水域,再配合高速快門和縮小光圈,讓相機不要收背景光並且只收到閃燈打的前景也就是拍攝主體。
卡片機因為光圈通常無法縮到f/11,甚至f/8就已經是極限,因此在很淺很亮的環境下不容易拍出很純粹的黑背景照片,因此就得利用快門速度來彌補光圈無法縮很小的先天不足,或是朝下拍(直接朝水面上拍自然會收到很多自然光),或是在比較暗的環境下拍(例如陰天、較深的水域、夜潛、小洞穴等等)。
藍背景 / 綠背景
黑背景固然很好用,但也不是所有人都喜歡,且在某些情境下,拍藍背景 / 綠背景(在淡水或是比較高緯度的海域,水色可能偏綠)反而看起來更自然,而不會像每張都夜潛似的。
選擇拍成藍(綠)背景的常見情況
1.特寫
2.動物行為
3.不想拍成夜潛的感覺
4.形成顏色對比:前景有大量紅、粉紅、橙、黃的顏色
藍(綠)背景拍攝技巧
為了拍出藍(綠)背景,可以先從黑背景開始,拍出黑背景後,再調慢快門速度,直到背景顏色對了。此外,相機朝上拍也是多收進背景自然光的方法,也有助於拍出藍(綠)背景。但是當水中能見度不好或是比較昏暗的時候,這時如果還是想要拍藍(綠)背景,就得拉高 ISO(犧牲畫質)和放大一些光圈(犧牲景深),否則快門速度得放很慢,就容易讓畫面糊掉。也就是說,最好同時調整光圈/快門/ISO,且減弱閃光燈出力。若是情況更為糟糕,已經太昏暗了,那就改為拍黑背景或是等待更明亮的時間再拍。

[水攝打光] 標準均勻打光法

均勻光使用的時機
高質量的均勻光可以還原細節和色彩,所以是水下微距攝影很實用的「標準」打光法。例如夜潛的時候拍攝魷魚,用均勻光打的效果就非常好,可以顯現出魷魚身上的花紋。
雙閃+短燈臂
為了打出標準的平均光,常用兩顆閃光燈,出光量調成一樣,位置擺在鏡頭罩的兩側然後朝前。當拍攝主體越靠近,閃光燈就要離鏡頭罩越近(因為得比較靠近鏡頭罩,所以用短的燈臂會比較好操作);反之則把閃光燈朝兩邊推出去,以減少照片中的懸浮微粒。
該不該用擴散片?
閃燈前面加擴散片會讓光變得柔和且暈開(沒有方向性),特別是當拍攝主體離相機很近的時候。當水中能見度比較高時,利用擴散罩可以打出更高質量的均勻光,但是當水中能見度比較低的時候,水中的懸浮微粒已經有擴散罩的功能,所以也可以不加。

如何精進水下超級微距拍攝技巧

精進水下超級微距拍攝技巧

超級微距這門水下攝影分支,非常依賴設備、拍攝過程可能會令人很沮喪,但最後拍出的好照片卻又能讓你得到很大的成就感。取得對焦、景深和銳利度並找到合適的拍攝主題及條件可能很難,需要大量的練習。然而,你的耐心付出最終會看到成果。以下是能對你的超級微距攝影有很大幫助的秘訣。
如果你從來沒拍過超級微距,請先參考相關的入門文章。

#1 向狙擊手看齊 – 左手扶穩鏡頭罩

大部分人拍微距/超微距的時候,會雙手都握住握把。其實不妨放開左邊握把,用左手從下往上扶住鏡頭罩或是近攝鏡,就像狙擊手一樣。一開始會不適應,但慢慢地會覺得更穩,且更容易發現拍攝主體,並可以保持拍攝主題在視線範圍內的時間較長。

這樣做的另一個原因是,百微鏡頭比較長,再疊加近攝鏡的話,整台相機防水殼的重心會往前傾,用左手扶住鏡頭罩會比較輕鬆。

#2 完善浮力控制技巧

拍攝超級微距題材時因為視野範圍很小且得很專注,一不小心就很可能破壞了周遭環境,包括珊瑚和其他海洋生物。為了避免這問題,首先就得掌握好中性浮力控制技巧。最好在大面積的開闊沙地/石礫灘上尋找超級微距的題材(特別是東南亞的火山沙地,例如Tulamben,生物多樣性很高但卻不密集,可能集中分布在一叢叢的水螅上),可以找空曠沒有生物的地方擺放自己的身體(拍攝超級微距需要穩固身體),並且用手或是探棒輔助支撐。

如果是在海流比較大的沙地,有些攝影師會加大配重,讓身體比較不會被海流沖走。這時候就可以搭配浮力較大的背飛,並搭配質地硬的蛙鞋,這樣在拍攝完以後,還可以獲得足夠的浮力和踢力。

拍完超級微距主題,BCD 稍微充點氣,離開拍攝主題,緩慢地蛙踢,視線保持在拍攝主題,確保沒有因為踢水而讓水流把拍攝主題給沖飛。這時有個懂拍照的教練/潛伴看著你拍攝並給你關於拍攝技巧和浮力控制的建議會更好。 閱讀全文